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告五人同样适合做类似的行业观察。
作为《爱人错过》《给你一瓶魔法药水》等“短视频爆曲”的制造者，一直游走在音乐性和大流量之间的告五人，曾经就是带动唱片业“拥抱”短视频的先行探路者。而他们因此饱受的争议，在情人节发行的《带你飞》这张新专上被集中展露。
《带你飞》面临最普遍的质疑声，是认为告五人做了一张更为迎合短视频审美的庸俗化的专辑，尤其是与兼具艺术审美和表达深度的一专二专相比，该专辑似乎表明告五人在逐步向大众市场妥协的过程中丧失了原初的音乐个性。
这个评判形成的原因，具体表现为：
一来，很多人认为该专的歌词滑向了低幼化、直白化，譬如《带你飞》写的是“我要飞/要带你飞/你喜欢在?亮上?吃草莓”，《啊我忘了带伞》唱的是“啊我忘了带伞/啊我怎么也忘了带?机/我先去买?把你等?下”……
二来，告五人一向擅长的抓耳旋律在新专里所剩无几，反而很多歌带有过去旧歌的影子。比如，《你看你看看》的吉他编曲与《披星戴月的想你》有些异曲同工，《我无法克制自己》的主歌旋律走向很贴近《唯一》，但情感浓度上又不如后者深情。
三来，评论者认为该专有些粗制滥造的意味，作品方面有赶工之感，概念方面三人骑机车的专辑封面实难看出与“带你飞”的关联，也远不如一专二专高级感的封面来得有趣味。
当然，支持者也对此一一提出反驳：
首先，口语而日常的歌词恰恰是告五人总能炮制传播金句的原因（经典例子如“你妈没有告诉你，撞到人要说对不起”）；再者，老歌旋律有时间加持所以深入人心，但新歌旋律如何还有待长线观察；最后，《带你飞》绝不是粗制滥造，专辑融合了Indie Rock、拉丁等音乐元素来打磨歌曲细节，音色、编曲、混音等技术性层面都相当用心。
而在犀牛君看来，《带你飞》或许不如前两专惊艳，但也绝不是敷衍之作，《又到天黑》《远距离恋爱》都是基于对时代症候的敏锐洞察所写的抚慰人心之作，很适合做温情短视频的BGM；而《啊我忘了带伞》《你看你看看》诙谐而意外的叙事方式也很告五人，个中歌词亦有被短视频广泛传播为“金句”的潜质。
而之所以新专遭受那么多批评，恰因为很多人不自觉带着对告五人“网红乐团”的偏见来审视它，特别愿意相信一个独立乐团进阶主流市场而渐渐失去初心的故事。
事实上，就该专《又到天黑》《一念之间》等歌仍被短视频广泛使用的结果看，告五人的音乐仍没有丢掉写抓耳旋律+共鸣金句的强个性和传播力，《带你飞》还是示范了当下如何制作兼具个人表达和传播价值的音乐作品。
一直以来，犀牛君都觉得传统唱片业似乎陷入到一个观念上的死胡同。他们仍然带着旧时代遗留下来的审美骄傲，藐视短视频的生态体系，宁愿头部歌手们发行的新作只在小圈子里自嗨，他们也不愿“屈服”于短视频的市场逻辑。
但唱片公司似乎搞错的一件事是，审美坚持和流量属性并非不能共存。短视频平台确实火了些粗制滥造的劣曲，但也有很多华语良曲被短视频发掘而发出光来。与其害怕被短视频“驯服”，倒不如主动去“净化”短视频的音乐环境。
从长远的眼光看，唱片业和短视频两个产业生态的“深度融合”也势在必行。唱片业是时候放下身段，好好利用短视频宣发的“工具价值”，让华语乐坛的“好作品”不再轻易被埋没。
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